杜诗的艺术成就 作者：网络 发布会员：苦竹 版权：转载 添加时间：2006-12-29 阅读：1998次

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       杜甫诗歌不仅在内容上是博大精深的，而且在艺术上也取得了极高的成就。杜甫是一位创造性的诗人。相较而言，李白之诗天然涌发，飘逸而不可摹仿；而杜甫之诗则千锤百炼，沉郁而可以效仿。因此，后世之诗人，多学杜甫，杜甫对后代诗人的影响似乎也更大。
　　一、善于典型化的艺术概括
　　杜甫之诗善于典型的描写。尤其是有叙事成份的诗歌。善于选取最富有典型意义的艺术形象和具体事件来展示社会现实。如我们学习过的《新婚别》，诗人选取的对象是新妇，以新妇的口吻来叙述与丈夫暮婚晨别的悲哀，通过典型场景来突出这一典型人物，社会战乱带给千家万户的破坏与伤害由此可见。在这种典型化的描写当中，杜甫往往在经过一番诗化的描写后，得出精僻的见解，一两句诗便切中核心，体现他高度的艺术概括力。再如《咏怀五百字》在着力描绘了玄宗与杨贵妃的奢华铺张、荒淫无度之后，得出“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的结语，在强烈的对比中突出了社会黑暗混乱的前因后果。
　　二、善于“于序事中寓论断”，寓主观于客观的抒情方式。
　　杜甫在许多有叙事成分的诗歌里，很少抒情，而诗中却包含了他充分的爱憎感情，他善于在叙事中寓论断，将主观感情寓于客观事件的描述之中。如《石壕吏》当中，开头四句“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。”是“有吏夜捉人”的场景，中间十六句“吏呼一何怒，妇啼一何苦。听妇前致词，三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣。室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。”写县吏怒吼，老妇苦啼之情景；最后四句“夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。”写老妇被抓走，儿媳低返及与老翁告别的悲惨结局。在诗中除了“吏呼一何怒，妇啼一何苦”，稍微透露出诗人的情感外，其余均是客观白描，其爱憎之情，流露在对事件的客观叙述中。
　　三、善于细节描写
　　杜甫善于刻划眼前具体细致的景物和表现人物内心的细微细腻情感。刻划描写眼前景物的细致，如《北征》中的这一段：
　　　　　　经年至茅屋，妻子衣百结。恸哭松声回，悲泉共幽咽。
　　　　　　平生所娇儿，颜色白胜雪。见耶背面啼，垢腻脚不袜。
　　　　　　床前两小女，补绽才过膝。海图坼波涛，旧绣移曲折。
　　　　　　天吴及紫凤，颠倒在裋褐。老夫情怀恶，呕泄卧数日。
　　　　　　那无囊中帛，救汝寒凛栗。粉黛亦解苞，衾裯稍罗列。
　　　　　　瘦妻面复光，痴女头自栉。学母无不为，晓妆随手抹。
　　　　　　　移时施朱铅，狼藉画眉阔。
　　表现人物内心细致情感，如《羌村三首》杜甫由凤翔归家时，在经历一场浩劫之后，杜甫活着回来真是让他妻子惊喜万分：
　　　　　　峥嵘赤云西，日脚下平地。柴门鸟雀噪，归客千里至。
　　　　　　妻孥怪我在，惊定还拭泪。世乱遭飘荡，生还偶然遂。
　　　　　　邻人满墙头，感叹亦歔欷。夜阑更秉烛，相对如梦寐。
　　细致传神地描绘出了其妻子的担忧惊喜神情。
　　四、善于锤炼语言，精工凝炼，时有口语。
　　杜甫语言精工凝炼，他注意炼字炼句，确实是达到了“语不惊
人死不休”的效果。如我们讲过的《月夜》的“香雾云鬟湿，清辉
玉臂寒”，一个湿，一个寒字，将妻子的看月之久，思念之深突现
了出来。而《闻官军收河南河北》中，收满、看、卷、放、纵、
还、穿，下等动词，一气流注，极为清快传神。而象“丛菊两开他
日泪，孤舟一系故园心”的“开”“系”，则语含双关，用意颇深；
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”中的萧萧、滚滚、下、来等
词，也是极为精工凝炼。
　　另外，杜甫诗中还时常有口语，使诗歌显得通俗自然，如
《遭田父泥饮美严中丞》：“田翁逼社日，邀我尝春酒。酒酣夸新尹，蓄眼未见有（蓄眼，老眼）。回头指大男，渠是亏驽手。”“今年大作社，拾遗能住否？听妇开大瓶，盆中为吾取。”
　　五、杜诗各体皆工：
　　杜诗是各体皆工，古体诗、乐府诗、近体诗均有许多名篇传世，而在乐府诗和近体诗两类体式上，杜甫还有开创性的发展。
　　1、乐府诗：杜甫的乐府诗用新题乐府写时事，即事名篇，为新乐府运动的先声。如《三吏》、《三别》、《兵车行》、《丽人行》、《悲陈陶》、《悲青坂》等等。这样，使诗歌更能够反映现实，贴近现实，更富于生活气息。
　　2、近体诗：杜甫的近体诗，七绝、五律、七律均有名篇传世。
　　杜甫的七绝成就不如李白、王昌龄那样突出，但也自成一家特色。如《三绝句》、《江畔独步寻花七绝句》。
　　杜集中五律众多，有626首，占其诗的几乎一半。有诸多名篇如《月夜》、《望岳》、《春望》、《登岳阳楼》等，我们都比较熟悉。还有《月夜忆舍弟》：
　　　　　　　 戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。
　　　　　　有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。
　　《江汉》：
　　　　　　 　江汉思归客，乾坤一腐儒。片云天共远，永夜月同孤。
　　　　　　落日心犹壮，秋风病欲苏。古来存老马，不必取长途。
　　杜甫有151首七律，虽不如五律那么多，但也是名篇迭出。如《秋兴八首》、《登高》、《诸将五首》、《咏怀古迹五道》、《闻官军收河南河北》等等。
　　杜甫在律诗上有突破和创造。这种突破和创造表现在这么几个方面：
　　①表现在他的律诗严密工整，是律诗走向成熟与繁荣的关键。换句话说，律诗在杜甫手中成熟并繁荣，杜甫律诗是律诗成熟繁荣的标志。
　　②表现拓宽了律诗的表现范围。以往的律诗多为应酬、咏怀、羁旅、宴游以及描画山水之作，而杜甫不光写以上题材，还写时事。律诗写的时事，字数格律均受限制，而杜甫却能应用自如。
　　③以律诗写组诗，拓宽了律诗的表现力。为了更好地表述复杂时事，杜甫独创了以律诗写组诗的方法来表现复杂时事。如五律组游《春州杂诗二十首》七律组诗《咏怀古迹五首》、《秋兴八首》、《诸将王首》等等。
　　④拗体诗
　　杜甫律诗格律严整，偶也有不合律之处，我们将这些诗称为拗体诗。如我们书上所选的《白帝城最高楼》即是。
　　⑤将虚字代词引入律诗，亦是杜甫的大胆尝试。
　　如《望岳》中的“夫如何”，《白帝城最高楼》“城点径仄旌旆愁，独立飘渺之飞楼”、“杖藜叹世者谁子，泣血迸空回白头”。
　　六、杜诗的风格：沉郁顿挫
　　沉郁顿挫语出杜甫《进雕贼表》，后人用它来概括杜诗的主要风格。
　　沉郁，是指感情的悲慨壮大深厚；它表现了杜诗思想内容的博大深厚，生活体验的丰富真切、感情的饱满有力。
　　顿挫是感情表达的曲折起伏，反复低回；表现了杜诗意境的深厚完整，语言的精工凝炼，音调节奏的抑扬缓急，顿挫变化。
　　象我们学的《登高》、《秒兴八首》、《北征》、《咏怀五百字》等许多诗均是这样。
要提醒大家注意的几点是，杜诗的主要风格是沉郁顿挫，并非是全部风格都是这样。杜甫除沉郁顿挫的诗风外，还有萧散自然的诗歌风格。如他的《春夜喜雨》、《江畔独步寻花七绝句》等。再如　　《江村》：
　　　　　　　 清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
　　　　　　自去自来梁上蒸，相亲相近水中鸥。
　　　　　　老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
　　　　　　多病所须惟药物，微躯此处更何求。
　　杜甫的诗歌，在思想内容和艺术成就均达到了不可企及的高度，他与李白一道，形成了中国诗歌史上巍然屹立的两座高峰，对后世产生了极大的影响。我们接下来看看杜甫的影响。